提及辛弃疾，大部分读者都知道他是著名的南宋豪放派词人。他的笔风沉雄豪迈，诸如“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”、“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”等名句皆为人熟稔。但这位一心报国的壮士也有婉约伤春之时，其《摸鱼儿．更能消几番风雨》一词不仅将暮春之景写得令人肠断，也藉惜春之情与女子之遭遇抒发壮志难酬、忧国忧民的情怀，可谓柔中带刚、哀中有愤，值得细细品读。先来看原词：
《摸鱼儿．更能消几番风雨》
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，何况落红无数。
春且住，见说道、天涯芳草无归路。
怨春不语。
算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？
君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！
闲愁最苦！
休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
倘若不知作者是谁，恐怕逾半数读者都会误以为该词主写某位闺中女子为落红而悲、因遭妒而苦；而当看到“辛弃疾”三字并了解作词背景后，文字背后隐藏的情感便不难理解了！
彼时南宋国势日衰，政权腐朽，收复中原希望渺茫。淳熙六年（1179）春，辛弃疾四十岁，南归已十七年之久。他心怀扶危救国之志，主张收复旧山河，然而事与愿违，不仅壮志未酬，反因此遭排挤打压，难得重用。四年内他改官六回，而此次又由湖北转运副使调官湖南，担任主管钱粮的小官，远离战场前线。行前，同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别，他触景生情，故赋此词倾诉其苦闷之情并表达对南宋前程的深忧。
再回头品读这首词，您就会发现原来胭脂皮下藏了个大丈夫，辛弃疾藉景并用典抒情如此巧妙而动人。不妨来逐句品赏：
“更能消、几番风雨。匆匆春又归去。”
唐宋伤春诗词甚多，写落花之凄凉与表达对暮春的挽留之意并不稀奇，而辛弃疾笔下的暮春比凄凉还多了一分脆弱：这美丽的春花，究竟还能经受得了几番风雨？“几番”二字将暮春表现得薄如蝉翼，仿佛轻触即破；一句反问，透露作者不愿也不敢去想像未来的凄惨。
“惜春长怕花开早，何况落红无数。”
如果说前句是比凄凉多了一分脆弱，那这句又比脆弱多了一分敏感。词人不愿见春逝，连花开得早一点都害怕，更不用说如今看到花落无数。花开得早，凋谢自然也早，词人想得如此细腻，可见此时他的内心对春逝有多么敏感。
“春且住。见说道、天涯芳草迷归路。”
词人的情感又进一层：花儿既然无法晚开，那么就请春天留在这里吧！听说天涯海角已没有春的归处，你还能去哪呢？情至深处，作者明知春留不住却还像个小孩一样说天真的话，足见这份伤春之情已到了呐喊的级别，同时透露无可奈何之意。
“怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。”
此处再次使用拟人手法，意为：“我为春逝而怨，而春却不言不语。既然春天你不理会我的挽留，那我只能四处寻找你的痕迹，可找了又找，却只发现屋檐上的蛛网沾满了柳絮，还保留了少许春色。”
辛弃疾生性豪放，按理说他应乐观地意识到春去后便是绿意盎然的夏，春花虽谢但夏景亦美。然而他似乎已深深陷入伤感中难以自拔，连沾满柳絮的蛛网这样鲜有人关注的凄凉景象都能察觉，这恰恰暗示他受现实打击之深——数年来的挫折、难了心愿的悲痛积累已久，致使他此时所见唯凄凉之景。
纵观上阕，作者的感情层层递进：惜春、留春、怨春、寻春。表面虽是由暮春残景触发的伤感，实际上这匆匆将逝、难消风雨的暮春也象征令作者堪忧的南宋。辛弃疾力图抗金复国，却见南宋政权腐败，日趋衰退，自知难改变大局还要发出最后“留春”的呐喊。
“长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？”
下阕作者便含蓄地点出了“伤春”的原因，讽刺并警告那些排挤忠臣的小人。巧妙引用陈皇后的典故，看似写女子遭人嫉妒，实指朝中奸臣陷害忠良。汉代的陈皇后遭人陷害，失宠被打入冷宫——长门宫。她听说司马相如的文章天下最工，便送去百斤黄金，求得一篇《长门赋》，希望汉武帝看到此赋后能有所感悟，回心转意。相传武帝读后大为感动，陈皇后遂复得宠，但也有一种说法认为陈皇后并未再度获宠，《长门赋》非司马相如所作，因为史书上没有陈皇后结局的明确记载。那么这里辛弃疾在用典时也可能做了假想：就算是陈皇后能买得司马相如的一篇赋来打动汉武帝的心，但她所期待的“佳期”仍然渺茫，而这种复杂痛苦的心情能对谁倾诉呢？陈皇后难以倾诉内心之苦，影射辛弃疾难寻志同道合之士的苦，亦暗示自己遭小人妒忌、无法大展宏图的悲惨命运。
“君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！”
大意是：你们这群小人不要太猖狂，没看见杨玉环、赵飞燕都死于非命了吗？唐代的杨贵妃（杨玉环）集三千宠爱于一身，最终还是在安史之乱中被缢死马嵬坡下；赵飞燕是汉成帝第二任皇后、汉哀帝时的皇太后，以绝世美貌著称，受汉成帝专宠二十年，而下场也是极惨，被废为庶人后自杀。此句辛弃疾再度用典，表面写杨贵妃与赵飞燕惨死，实际影射的是南宋朝政里奸臣小人最终将遇到的下场。“君莫舞”也是作者内心的呐喊，哀中有愤，为自己和其他忠义之士鸣不平。
“闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”
结尾也相当巧妙，以景收尾，影射南宋江山如斜阳般使人生愁。作者此刻正与同僚一道饮酒话别，在这闲暇之际，他的愁依然是家国之愁及前程之愁。此刻他明明有时间却不能奔赴前线精忠报国，只得徒然为国而忧，如此“闲愁”怎不最苦？危栏指高楼的栏杆，古诗词中我们常见由“登高”引发的哀愁，如“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。”（唐.温庭筠《望江南》）以及“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际”（北宋.柳永《蝶恋花》）。辛弃疾之所以说不要去倚靠在高楼的栏杆旁，是因为那样会看见斜阳坠落烟柳中，令人再次联想到时局而更加伤心断肠。夕阳就在天际，明明可以看却不敢看，明知结局又不敢再多想，作者此时的心情恰是这般无可奈何——奸臣当道，勇士遭逐，他能做些什么呢？
至此，相信诸君已明白《摸鱼儿．更能消几番风雨》这阕词的真实用意——伤春吊古的背后是悲己忧国的炽热之心。风格虽不豪放，却也非抒发风月闲愁之小情，这种婉约与众不同，别有洞天。引用国学大师夏承焘对这首词的评价，即“肝肠似火，色貌如花”。
伤春词为今人留下的启示
伤春之情由来已久，中国古代许多文人都有过伤春之作。古籍《淮南子．缪称训》云：“春女思，秋士悲”，意为春季女子往往易感叹红颜易老，而秋季男子常嗟怀才不遇或恨英雄迟暮。后来伤春不仅限于女子，也引申出了男子伤时、思乡、怀才不遇、忧国忧民等情感。
晚唐与宋代出现词这种文体后，便有了伤春词，经典之句诸如秦观“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”写春季女子百无聊赖的闺怨；又如李清照“知否？知否？应是绿肥红瘦。”曲折委婉地表达惜花之情。上文辛弃疾的《摸鱼儿．更能消几番风雨》则是伤春词中独特的一篇外阴内阳、外柔内刚之作，格局上升至社稷层面。这些词有小情也有大情，而共同点则落在了“伤”字上，那么问题来了：现代不少年轻人不理解，春季本是万物欣欣向荣、万户出门旅游的季节，即使暮春百花凋零，可随后的夏季依旧生机盎然，文人何伤之有？甚至现在还出现这样一种观点，觉得古代文人伤春悲秋是“颓废”的表现。
笔者认为，古时文人伤春并非颓废，正因古人常能静心思考，将四季轮回与自身所历之事和所处之时代关联。王国维曾说“一切景语皆情语”，花开花谢，春去秋来，何尝不是赠给文人最天然且永恒的礼物，让文学佳作能在千百年间不断接棒，薪火相传？
浮生若梦，为欢几何？春光易逝，人生苦短。前人留下的伤春词是否也给沉迷于物质享受、电子游戏与影视剧的人们带来启发呢？“流光容易把人抛”，短暂的时光里，或许你我都需珍惜光阴，找寻生命的真谛，少一秒给肤浅与贪欲，多一分给深思与智慧。@*#
责任编辑：林芳宇
