十二字技巧之～密疏：

密与疏是体现唱词的松与紧。每个对韵句组要唱得有松有紧，并在句组之间、段落之间显现出这种变化。同时也要根据表现感情的需要，注意字、句密疏的布局。

“密”是说句子中字的密度大，段落中句子的密度大，使人感到速度在加快；相反的“疏”的情况，是将字和句子摆的稀疏，即会给人速度缓慢之感。

至于如何使字和句子的密度加大，主要是板式的作用，例如“赶板”板式会加大字的密度；通常在句头上常用“闪板”、“让板”、“掏板”，甚至“抢板”让句句相接，因而加大了句子的密度。

以两字一拍的基本节奏为例（即‘顶板板式’），与在节拍上有所延展和变化的“抻板”、“让板”、“寸板”相比，这种板式的字句密度可算是大的。

十二字技巧之～快慢：

任何一种唱段不会只用一种速度唱到底，演员为了表达多种感情，也为了使唱词速度得到调剂，节奏快慢就得频繁的做变化。在这种情况之下，整体速度尤其要保持相对的稳定性，使听众的节奏感能够接受，也使韵律的美感不致受到损害。

节奏速度的快慢也与唱词的松紧相关；在数来宝的演唱中，不外乎“快”、“中”、“慢”三种速度：先慢速，再中速，最后快速～这是一般唱法。而要唱得“慢中有快”、“快中有慢”，致使各种速度经常转换，这也是演员为了适当表达情绪与气氛时常见的现象。

从原则上说，无论怎样变速都只能是逐步的，转换时都得有个“缓冲地带”（甚至有个承先启后的‘搭桥句’存在），通常速度的变化幅度不大。

可是个别时候，也出现过降速或加速幅度过大的地方，只要不使人感到忽快忽慢、突如其来，能够掌握好转换速度的技巧问题，这种变化仍是允许的。

一、变速分析：
快慢转换幅度不大的，只用“催几板～由慢转快”和“撤几板～由快转慢”的方法，就能转过来。

一旦需快时，一板快似一板，几板过后达到所需的快速；需慢时，一板慢似一板，板板往下撤，几板过后达到所需的慢速，再用基本节奏的顶板板式把已经撤下来的速度加以固定。这种循序渐进的速度变化通常能有力的表现唱词的思想情感，所以在演唱中使用得好，往往能博得观众掌声。

速度升降幅度过大的，为使听众不感到别扭，就要有衔接作用的“搭桥句”。

所谓速度转换是否得当，其实依据的是听众心中的节奏感；这种节奏感是通过接收演员的演唱而形成的。在语气突快与突慢的转换中，置入一个明显过门的“搭桥句”，是一项重要的技巧。

例如下句︰“可也承受过巨大的痛苦与悲哀”
解析：“承受”这一拍就要放慢，唱到“过”要更慢，直到“巨大的痛苦与悲哀”随着情感的抒发，还要一板慢似一板，板板速度往下撤，以撤到最慢的速度，造成悼念的气氛。

二、变速原则：
使用“突快突慢”的速度转换，是为了表现特定的情感和气氛，但采用时必须严加控制，以免让这种大幅度的变速引用过多，造成全段的节奏感支离破碎。通常一篇两、三百句的作品，使用上一、两次也就可以了。

而在多数的唱段中，由于内容不需要这样表现情感，一般是不采用这种速度上的大幅度升降的。

﹙本文待续﹚
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