如梦似真的圣诞奇缘 芭蕾舞剧《胡桃夹子》
芭蕾舞剧《胡桃夹子》已经是圣诞节传统的一环，到处都可以看到演出海报、听到其甜美的旋律，可能亲友中就有人在其中表演……到底这个玩偶和圣诞节有什么渊缘呢？ (Christopher Furlong/Getty Images)
圣诞节前夕，午夜钟声响起，善良的女孩克拉拉（Clara）发现自己进入了魔术的世界。她亲眼目睹着老鼠与玩具兵之间展开争战，危急中，她必须助玩具兵一臂之力……
经典芭蕾童话
很久以前，在遥远的德国，一个叫纽伦堡（Nuremberg）的地方，克拉拉．史达尔鲍姆（Clara Stahlbaum）家正在准备圣诞夜的宴会。
客厅布置得美仑美奂，衣着华贵的宾客们陆续来到，大人们寒暄着，顽皮的孩子们互相追逐，仆人们走来走去张罗着。
大厅中，圣诞树装点完毕，所有的蜡烛已点亮，孩子们终于被允许进入，“哗！”“噢！”孩子们望着巨大、闪耀的圣诞树，如醉如痴……
有趣的是，所有人都没有说话，这一切都在舞台上伴着悠扬的音乐，以芭蕾舞步表演出来。
这是一出芭蕾舞剧，讲述发生在圣诞夜的神秘故事。
1816年，德国浪漫派作家霍夫曼（E.T.A. Hoffmann）在柏林出版了儿童故事集，其中有个故事叫“胡桃夹子与老鼠王”（Nussknacker und Mausekönig），里面提到一只七个头的老鼠王和玩具兵进行战斗。
他的故事比较严肃、晦暗。1844年，法国文豪大仲马（Alexandre Dumas）把故事改成童话版《胡桃夹子的故事》（Histoire d’un casse-noisette）。
1891年，俄国圣彼得堡王家马林斯基（Mariinsky）剧院总监伊凡·弗谢沃洛依斯基（Ivan A. Vsevolozhsky）邀请著名编舞家莫里斯·珀蒂帕（Marius Petipa，1818–1910）与作曲家彼得·柴可夫斯基（Pyotr Il’yich Tchaikovsky，1840–1893）共同创作芭蕾舞剧《胡桃夹子》。他们采用了大仲马的版本。
杰出的创作阵容
伊凡本是王子出身，曾出使法国，对巴黎时尚文化颇有研究。他致力在俄罗斯提振正统艺术。
他把一流人才汇聚在一起。伊凡、珀蒂帕、柴可夫斯基这样的黄金组合在1889年推出了舞剧《睡美人》，深获好评。三人再度联手，共同创作《胡桃夹子》，1892年首演。
珀蒂帕来自法国，但后半生待在俄国，他为马林斯基剧院编导了50部芭蕾舞剧，是芭蕾史上最重要的编舞家。他对《胡桃夹子》的艺术呈现有详细的腹案，他给了柴可夫斯基一张清单，哪一段要多长，要表达什么，都罗列得清清楚楚。
柴可夫斯基照单搭配，以他独特的细腻感性为芭蕾音乐注入了丰富的灵魂，把舞剧音乐提升到像交响乐般的层次。
这的确是伊凡王子的上乘洞见。他们三个可能也没想到，柴可夫斯基写曲的三部芭蕾舞剧《天鹅湖》（首演并不成功，后也由珀蒂帕改编）、《睡美人》、《胡桃夹子》后来成为古典芭蕾的三大舞码，经久不衰。
圣诞夜的秘密
《胡桃夹子》共两幕，最前面还有一段轻快的序曲，上扬的旋律带动着节庆的气息。
大幕拉开后第一景就是刚才提的的圣诞树部分，接着有小朋友们列队舞蹈，音乐是雀跃的进行曲。顺着音乐慢慢铺叙，渐渐进入故事核心……
一只眼睛带着眼罩，有点神秘的男士铎瑟尔麦耶（Drosselmeyer）出现了。他是克拉拉的教父，也是个钟表匠和发明家。他当众表演魔术。随后他给了克拉拉一个玩具兵造型、可以磕碎坚果壳的胡桃夹子，克拉拉非常喜欢。弟弟菲力兹趁机去夺，不小心弄坏了，还好教父帮她修复了。
入夜，宾客回家了。孩子们与父母道晚安，客厅渐暗。
一切安静之后，克拉拉惦记着胡桃夹子，悄悄跑到树下，抱着胡桃夹子，在躺椅上睡着了。
在似梦似醒之际，克拉拉惊讶地看到玩具变活了，在悬疑的音乐中，圣诞树变得更大，整个客厅也越变越高，不知哪儿冒出来的老鼠也变成真人大小，而且是一支军队，带头的老鼠王有七个头。玩具们也成了另一队伍，领袖正是胡桃夹子。
双方起了激烈的战斗，玩具兵寡不敌众，胡桃夹子受伤，快要支撑不住了……危急中，克拉拉脱下一只拖鞋，奋力朝老鼠王丢了过去。
鼠王应声倒地，胡桃夹子得以反制鼠王。玩具兵获胜。老鼠军队带走了毙命的国王。
克拉拉还没有回过神来，更大的奇事发生了。愉快的音乐盘旋而起，胡桃夹子变成了王子。他感谢克拉拉的襄助，并邀请克拉拉坐上雪橇，他们穿过白雪皑皑的森林，看到雪花仙子翩翩起舞……
第二幕 糖果王国
穿过雪林之后，克拉拉和王子抵达糖果王国。森林覆盖着鲜奶油，四处绽放着甜美的糖霜花朵，小河里流淌着杏仁奶。
糖梅仙子前来迎接他们。王子以默剧方式演绎昨晚的经历，糖梅仙子很高兴，奉他们为贵宾，一场盛大的庆典即将开始。
这是个异国情调的博览会，不同地区的饮品、甜点，搭配不同的舞：
巧克力——西班牙舞曲，小号、铃鼓与响板烘托着帅气的踢跶舞步，女舞蹈演员翻动着波浪般的层层裙摆，甩出了凡丹哥舞（fandango）的热情。
咖啡——阿拉伯舞的弦乐特别神秘，一群穿着柔软宽腿扎脚裤的舞蹈演员轻飘飘地摆动着，这是格鲁吉亚人摇篮曲的旋律，可能老爷爷看到这儿已舒服地打起瞌睡了。
茶——中国舞以清脆讨喜的笛子主奏，音乐不长，但越来越快，编舞诙谐有趣，配上高难度的旋跳，造成高潮，通常都会获得如雷的掌声。
接下来是拐杖糖——俄罗斯乌克兰传统崔帕克（Trepak）舞，舞蹈演员衣裙斑斓艳丽，脚踏翘尖短靴，使出特有的绝活，在空中劈腿大跳、或蹲下身来，一面踢腿一面往前走，气势高昂，振奋人心。
再来是长笛与弦乐伴着杏仁糖牧羊人、牧羊女跳起芦荻之舞，清新可人。
好像以上的各色余兴还不够趣味盎然，明朗的铃鼓与欢快的小提琴奏出了谐趣的曲调，果然，一位大妈穿着超胖的大裙子缓缓出现。她拎开裙子，竟跑出个小人儿，原来裙底有乾坤！两个、三个、四个，多半是八个，听说最多能塞下32个！这一段叫做《姜大妈与小丑角》，特别逗趣。
是梦似真
热闹的笑声之余，竖琴带来了华美的《花之圆舞曲》，露珠与花仙子群构成迷人的图案。
接着，英俊的骑士入场，他与糖梅仙子展开了压轴的大双人舞。音乐变得戏剧化，张力十足，大提琴与双簧管倾诉着丰沛的情感，每到音乐的高峰点，就是骑士举起糖梅仙子的时刻，高潮迭起，荡气回肠。
之后是男子独舞，女子独舞，男子独舞有高难度的跳跃，雄壮、出色。
糖梅仙子独舞的音乐动听悦耳，非常有名。珀蒂帕编舞时对音乐的要求是“要如喷泉一般，水珠四射”。柴可夫斯基采用了刚发明不久的钢片琴，他高度保密，甚至在首演前都没有公布在管弦乐的编制中。
果然，钢片琴伴着弦乐，奏出了奇幻、如天界传来的甜美音色，如银铃一般，令人一曲难忘。
最后又以骑士与糖梅仙子快活而顺畅的共舞结束大双人舞的部分。
接下来就是最终的大集锦，所有舞蹈演员鱼贯出来谢场，大家齐聚一堂，向克拉拉和胡桃夹子王子告别……
慢慢地克拉拉感觉到了曙光，她在圣诞树下醒来，胡桃夹子玩偶依然在她怀里。这一切都只是一场梦吗？还是她刚刚才从奇妙的糖果王国回来？
这个圣诞夜，克拉拉经历了太多太多了。她将胡桃夹子高高举起，满溢的幸福感一波波涌向心头……
大幕就此落下。
温韾古典的圣诞礼物
伊凡王子曾说“剧院不应该只为贵族服务”，他希望正统的艺术能在“短短几个小时内传达给所有能来观赏的大众”。也许就是这样远大的抱负，使俄罗斯芭蕾成为当今古典芭蕾的模范与经典。
柴可夫斯基的谱曲可圈可点，其中华尔兹管弦乐编曲可以说是美的极致。其实柴可夫斯基是个纤细忧郁的人，但他创意的升华却留给了世人童话梦幻般的音乐。
没有前人的努力，就没有今天的成果。感谢所有古典团队的坚持，持续推出这样一场故事精彩、服装道具华丽、音乐悠扬醉人的盛宴。
希望每个人也都能够在危机中行侠仗义，说不定也会破解魔咒，进入神奇的世界哦！
落幕终场，叫醒打瞌睡的爷爷，大家欢天喜地地回家，剧场与舞蹈团也都大功告成，可以好好过年了。祝大家都有个圣诞美梦，梦想成真，明年再见！
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责任编辑：苏明真
