在朋友的推荐下看了《进京城》——2019年上映,胡玫导演的京剧题材的电影,在国内现在动辄鲜肉流量为王的影视环境下,算是一部有诚意的作品。
影片以花部泰斗魏长生为原型,讲述了“徽班进京”“花雅相争”的一段京剧诞生前的戏曲历史。
魏长生(1744-1802),四川人,清乾隆年间著名秦腔旦角演员。幼时在西安学戏,几度赴京城演出,轰动一时。成名后曾一度遭谗,被诬陷表演淫秽剧情而被迫离开京城。由魏氏引发的北京剧坛“花雅之争”,展现了以秦腔为代表的地方曲种(花)与昆曲(雅)的较量。
魏长生离京后前往扬州,又以魏腔风靡江南,被誉为“野狐教主”。他还发明了“梳水头贴片子”的创新化妆艺术,所创的西秦腔滋养了众多剧种,一时间“徽伶尽习之”,为一百多年后京剧的形成打下了基础。
嘉庆五年(1800),魏长生再次入京演出,观者如云。这次复出,魏时年已五十七岁,“声容如旧,风韵弥佳”。在京师演出三年后,终于体力不支,倒在了耕耘一辈子的舞台上。据《梦华琐簿》记载:嘉庆七年(1802),(魏长生)“夏日搬表《大嫂背娃子》,下场气绝”,以身殉艺。
富大龙饰演的岳九,剧中称“九爷”,演技可谓颇下功夫,将老一辈戏曲艺术家的吃苦隐忍,和潜心钻研艺术的“戏比天大”的精神展现得透彻。片尾历数从同光十三绝到近代的伶界名人,也是在向京剧国粹致敬。
另一主角润生,从因戏子的身份受尽白眼,自轻自贱,到见识了九爷的爱戏如命,和凤格格的行家指点而逐渐认同这一行当。这一转变的过程,也令笔者有些许感动:在现代社会的快节奏里,如何能“干一行爱一行”,对自己所做的工作,从无奈消极,到努力学习实践、发现其中乐趣,逐渐认同、接受,颇值得玩味琢磨。
润生的两段感情戏,虽略显俗套和突兀,但也有其真实的一面:从年轻时与自小订亲的春荣的男女之情,到成名成家后与凤格格的知己互惜之情,颇似现实人生的历程:人似乎永远不可能情有独钟、心里只有一人。
片中岳九对润生说:“咱们这些戏班的人,没受过的罪都在戏里受了,没享过的福也在戏里享了。咱们活得比谁都宽哪!”道尽了人生如戏的哲理。“闲人观伶伶观人”,我们观众中的每个人,又何尝不是在世间的舞台上,一次次上演悲欢离合、恩怨情仇的戏码?
叹曰:
情非一处何从选,世自艰危怎由他?
遍演千般皆憾恨,人生如戏岂堪嗟!
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责任编辑:孙芸#